【2018 台南新艺奖】翻转数位时代下的观看经验 谢佑承、吴

2020-06-12
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吴芊颐的创作。图 / 非池中艺术网摄。

今年的台南新艺奖以《变形记》为题,串联十处在地艺术空间,展出 20 位艺术家的创作。每个展区皆安排一位得奖的艺术新星,与活跃于艺坛的创作前辈共同展出。多位艺术家透过创作的形变,提出对于现代数位生活的反思。
【2018 台南新艺奖】翻转数位时代下的观看经验 谢佑承、吴
台南索卡艺术中心展出吴芊颐和莎雅.沃尔法克的创作。图 / 非池中艺术网摄。

谢佑承的创作于 B.B.ART 展出,此外也受到大会推荐,在台南艺博会亮相。他目前就读北艺大新媒体艺术研究所,以视觉的错视感,挑战观众对寻常事物的感知。

展场深处,偌大的蓝色萤光屏幕被嵌在墙上,走近一看,却会发现是大片的萤光漆涂料。墙角摆放着一支灯管,看似将光线映射在墙面--实际上却也是以萤光涂料所描绘的线条,几可乱真。
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B.B.ART 展览现场。图 / 非池中艺术网摄。
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谢佑承《空白屏幕》。图 / 非池中艺术网摄。
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谢佑承《亮处》。图 / 非池中艺术网摄。

谢佑承看似玩笑式的安排,其实是以物为主角的换位思考。他比喻,「你到剧院里头看电影,具体感受到的,还是现场的椅子和整体空间。」数位化的生活经验,让人沉浸在虚拟的视觉感官中,忘却自己面对的仍是物质和机械的组成。

这些作品似乎在假造一样事物;但是从另一种立场来看,构成创作的媒材仍存在,本质也不会变化,只是排列组合改变了,成为我们熟悉的物品。

这两年来,谢佑承将萤光涂料运用在创作里,结合灯管、电视讯号、电脑萤幕画面等日常事物,逐渐衍生出自成一格的创作系统。他专注在这些过渡性的媒材上,在创作领域、一般人的生活经验中,并不是受人关注的主角,却透过他的作品,获得更多被讨论的机会。
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谢佑承参与此次台南艺博会。图 / 谢佑承提供。
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谢佑承参展此次台南艺博会。图 / 谢佑承提供。

索卡艺术中心展出吴芊颐的作品,她发挥擅长的纸胶带拼贴创作,与台南在地小吃、办桌菜色结合,探讨网路购物的消费问题。

细看吴芊颐的纸胶带创作,会发现是由许多的色块组成,从远处观察,它们就像是秀色可餐的菜色。吴芊颐将作品照片上传到购物网站上,和其他卖家的商品放在一起,测试消费者的反应。「我们在网路购物时,看到的不是实际的物品,而是商品的图案。直到货物寄到家里,才看到它的真实面貌。」
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吴芊颐的创作。图 / 非池中艺术网摄。
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吴芊颐的创作。图 / 非池中艺术网摄。

在网路购物时,人们往往受到图片吸引,才决定下订单。这些图片经过数位修图,与原始的面貌差距甚大,传统的流水席菜色,也在网路图片的呈现产生了极大的变化。她透过纸胶带的拟真创作,巧妙点出了数位生活的矛盾性。
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徐立轩《诶!你看》。图 / 台南新艺奖提供。
【2018 台南新艺奖】翻转数位时代下的观看经验 谢佑承、吴
徐立轩作品局部。图 / 非池中艺术网摄。
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徐立轩作品局部。图 / 非池中艺术网摄。

此次参展作品当中,平面作品都有相当精彩的呈现。东门美术馆展出徐立轩的创作,他将生活里的零碎记忆重新融合,营造充满玄机的布局。画里的人物透过屏风收看影子戏,似乎影射了媒体撷取部份现实,再製造新闻的现象。画作里活泼的色彩、多重错置的空间感,也添增了更多的阅读趣味。
更多参展作品
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加力画廊展出康雅筑的《蚕蝉潺》。这是她在日本驻村期间的作品,以当地的传统产业原料-日本和纸线,与蚕丝、蚕茧、乌干纱等媒材构筑出大型的装置。图 / 非池中艺术网摄。
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醉美空间展出英国艺术家阿修库玛.密斯特律、台湾艺术家张心瑜共同创作《表层之下》,是融合表演艺术与新媒体的跨域表演。图 / 非池中艺术网摄。
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幺八二空间展出林书瑜的创作。此件作品的出发点,是现代人被机器制约的现象。他反过来让机械互相模仿、连动。图 / 非池中艺术网摄。
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